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跟《2001太空漫游》导演学如何用剧情声营造氛围

水儿年 发布于 2016-06-01
频道: 综述 

相比起库布里克电影中其它的很多具有革新意义的电影制作技术,我们似乎并没有过多地关注到他电影中的声音战略。相较于非剧情声,库布里克似乎更偏爱剧情声在影片中的神奇功效,然而,这也恰恰是他的每部电影中构建环境气氛的非常重要的一点。

什么是剧情声?
剧情声就是其声音的来源在荧幕上是可见的,观众可以明确地知道这个声音是源自于画面的何处,或者被展示的动作所暗示的声音,其中包括:
人物的声音
故事中物体所发出的声音(例如:电话、门铃……)
在故事时空中由现场乐器演奏出来的音乐

换句话说,剧情声就是实际的声音,是任何在电影世界中原本存在的声音。

相比较而言,非剧情声就是生源在画面中不可见的声音,并且也不能被任何动作来暗示它的存在。其中包括:
解说员的解说
为了戏剧性效果而添加的声效
为展现心情的音乐

也就是说,非剧情声代表着来自故事之外时空的声音。

显然,库布里克对这两类声音的操控都起到了非常好的效果,甚至很难想象,在巨大的旋转的空间站里没有听到施特劳斯的《蓝色多瑙河》圆舞曲叮叮当当地响彻在背景声中,但话又说回来,在太空中根本没有任何声音,而库布里克绝对知道这一点。

说到《2001太空漫游》,接下来的这段视频简短地展现了在这部1968年的科幻史诗风格大片中,库布里克是是如何大师般展示他对声音的运用的,它对观众产生的效果甚至高过画面的巨大魅力??獠祭锟私刈⒌惴旁谥氐慊肪持芪Х⒊龅姆涿约懊拦教炱魑⑷醯幕滴宋松?,以此来建立出一种隔绝的、恐怖的氛围。在上面的场景中,我们被推入戴维的世界,随着他一起开始理解到底HAL能够做什么,而作为观众,我们确实应该感谢这些非常细微的剧情声的设计,它们让人如此的不安。

1965年12月29日,是《2001太空漫游》开拍的第一天。两年后,即1967年12月,库布里克开始考虑落实电影中的音乐。当时他致电亚历克斯?诺思,一个曾与他在电影《斯巴达克斯》中合作的配乐家,并请他担任《2001太空漫游》一片的配乐工作。

谈话中,库布里克只告诉亚历克斯?诺思有关电影的一些构思、叙事结构及资料,譬如电影中只有25分钟的对白和尚未加上任何音乐处理等。由于电影还未经后期制作处理,库布里克要求亚历克斯?诺思尽量根据他的多次描绘来撰写音乐,而不用预先观看拍好的片段。此外,他又要求亚历克斯?诺思为他创作一段华尔兹音乐,以配合电影中太空飞行器在空中飞行的画面。那次通话过后,亚历克斯?诺思曾亲自到伦敦和库布里克讨论电影中的音乐。当时,库氏即常把一些他曾经利用作电影中暂时性音乐的音带播给亚历克斯?诺思聆听,此举确令亚历克斯?诺思有点不悦。他扬言不能接受自己的原创音乐中加插其他作曲家的灵感,并相信自己的原创定能满足库布里克的需要。那次见面后,亚历克斯?诺思亦开始着手创作电影中的配乐,其间,库布里克亦多次表达自己的意见。

三个星期时间,亚历克斯?诺思总共创作了55分钟的音乐,约完成了一半左右的工作。他把音乐交到库氏手中,却换来一个通知,就是不用继续为电影再写其他音乐。此时,亚历克斯?诺思心知不妙,但只得放下手头工作,又把音乐配置等部分交由库氏负责。

当亚历克斯?诺思后来在电影院观看《2001太空漫游》时,他发现自己的音乐全部被弃用了,换来的是一些19世纪的华尔兹音乐以致20世纪的前卫无调性音乐作品。原来,库布里克早在收到亚历克斯?诺思的音乐带以前,已决定完全放弃采用。

从库氏后来为《2001太空漫游》选用的音乐可发现,电影中明显突出的两首主题音乐都来自古典乐曲,分别是理查德?施特劳斯的《査拉图斯特拉如是说》及约翰?施特劳斯的《蓝色多瑙河》。 据说,库布里克在决定选用约翰?施特劳斯的《蓝色多瑙河》之前,还考虑过肖邦的华尔兹舞曲和门德尔松的《仲夏夜之梦》中的诙谐曲及亚历克斯?诺思的原创华尔兹音乐。

电影中,库布里克以《蓝色多瑙河》衬托出轮状太空飞行器在太空中漫游的场景,给人留下深刻印象。然而,叫人感觉奇怪的是,当大部分导演喜为这类未来式的科幻电影配上一些“未来音乐”之际,何以库氏竟选择一首19世纪的古典乐章?而《蓝色多瑙河》作为一首既不神秘,又不诡谲,更感受不到半点未来气氛的乐章,它似乎违反了科幻片内配乐一向的标准,但却惊人地造就了一种优雅的效果。太空飞行器在当中可不是冷冰冰或硬生生的,而是高贵地在太空无重空间内翩翩起舞,悠然雅致。

其实,库布里克一向甚少讨论有关自己在电影中的意图,对于挪用这首乐曲,他也说得不多:“我想它就像一场音乐的场景——一场机械的芭蕾舞剧?!笨獠祭锟苏饫锴康鞯?,是关乎影像与音乐间一种抽象的气氛营造及节奏。


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